Добрый день, Алексей Викторович!
1.Вы часто рассказываете, что пишете эпизодами, что такое эпизод в вашем понимании? Помогите разобраться пожалуйста, ведь эпизод может состоять из субэпизодов. Возьмем к примеру чаепитие. Там разрезание торта, вынос горячего самовара, прощание гостей. И все это можно тоже расписать на эпизоды. Или какая нибудь серия коротких встреч. В два листика. Короче я не очень въезжаю.
2. Бывает ли у Вас так, что вы описали событие, которое не влияет на ход произведения вообще. Т.е. оно как бы и не обязательно, и не несёт особо важную функцию, но просто охото чтобы оно было и всё, просто прикольно.
3. Про ударные слова. В интернете про это не так много написано, одна вода и то без конкретики, знаю, что Агата Кристи применяла эту технику и больше ничего. А найденные мною примеры больше напоминают, облачные диалоги из комиксов. «Иди сюда человек паук! Бах!!! Веном вырвал металлический прут и отшвырнул его в сторону. Бах Тарарах!!!» и и.д. Я пытался найти ударные слова в различных произведениях, но так и не понял, как это делается. Не могли бы вы пояснить или показать на каком нибудь примере, если не сложно.
4. Личное. Бывает ли у Вас отвратительное настроение. Ну, когда прям все охото бросить и свались? Или просто все раздражает. И как Вы с этим боритесь. Или Вы поняли жизнь и уже не паритесь? Например, со мной творятся странные вещи, чем больше живу, тем больше вопросов у меня возникает к жизни, казалось бы детство пройдено.
Спасибо!!!
Уважаемый Егор.
1. Думаю, не стоит всматриваться слишком уж пристально - всё становится дискретным, как в апории Зенона об Ахиллесе и черепахе. Определяйте эпизод интуитивно по отношению к общему сюжету романа, к месту действия и персонажам.
2. Разумеется, такое бывает. Вы же пишете художественный текст, а не протокол. Всё нормально.
3. Я не понял, что значит "ударные слова" - все эти "бах! тарарах!"? Почти не пользуюсь подобным приёмом. Мне он представляется наивным - будто бы текст предназначен для чтения вслух детям. Во "взрослом" тексте такое уместно лишь тогда, когда название действия - неприличное слово.
4. Бывает. Я не обращаю внимания на такое состояние, потому что оно пройдёт. Профессиональный писатель должен уметь отодвигать всё мешающее в сторону и делать свою работу хорошо при любом настроении.
Здравствуйте. Смотрю сейчас ваше интервью на книгагид. Вы там рассуждаете о метамодерне как о игрушке в которую хочется поиграть по-новому, но относите Игру престолов к постмодерну. В чем же тогда отличие? Разве игра престолов не новый взгляд на старые вещи? Предполагаю, что дело в эклектике (драконов в средние века представить весьма просто, а вот пионеры вампиры уже совсем иначе смотрятся). Просто у меня сложилось совсем иное восприятие мета/пост-модерна.
Уважаемый Михаил.
Что поделать: определения нечёткие, а явления размытые. К тому же эклектика присуща и пост- и мета-модерну.
Постмодерн - синтез парадигм. "Игра престолов" - синтез фэнтези и исторического натурализма. Думаю, нельзя сказать, что фэнтези естественным образом эволюционирует к историческому натурализму: в жанре фэнтези нет потенциала для такой эволюции, потому что фэнтези строится на идее предопределения, а исторический натурализм - на идее произвола. В той же "Игре престолов" предопределение не сбылось: Мать Драконов не стала королевой Семи королевств. То есть исторический натурализм - это отдельная парадигма, сращённая с парадигмой фэнтези. Следовательно, "Игра" - постмодерн.
А вот "Очень странные дела" - метамодерн. Это добрая старая тинэйджерская фантастика, рассказанная заново на новом уровне сложности.
"Пищеблок", действительно, можно отнести и к постмодерну, потому что он состоит из двух парадигм - пионерская повесть и вампирская повесть. Но "вампирская" парадигма в нём всё-таки занимает не равноправное положение, она подчинена "пионерской". И "пионерской" парадигме свойственна тяга к жанру ужасов: дети всё время рассказывают страшилки, да и в советской культуре тому немало примеров - Галыгинская гать с её безглавыми мертвецами в "Бронзовой птице" или явление Фенимора в "Тайне Фенимора". Я просто увеличил размеры "страшилки" в традиционном "пионерском" нарративе. Если бы "Пищеблок" был романом ужасов или чудовищным фарсом в духе Сорокина, то он относился бы к постмодерну. Но он, даже с вампирами, всё равно остаётся реалистической повестью о детях, а не "ужастиком" с вампирами, поэтому он ближе к метамодерну.
Уважаемый Ромашкин.
Что-то я даже не поинтересовался, есть ли Калина. Про кое-какие отходы от романа я знаю. Я понимаю необходимость этих сюжетных решений, но про их художественную оправданность надо будет судить по фильму. Отступление от романа всегда грустно, но всё решает итог. Фильма я ещё не видел.
Уважаемая Людмила.
Прошу прощения, что не ответил сразу. Посчитал, что это будет нескромно.
Спасибо вам и вашим коллегам за вашу работу и столь хорошее отношение ко мне. Безусловно, мне очень приятно. К вашему тексту у меня нет никаких замечаний. Жизнь поворачивается так, что я не могу публично выразить вам свою поддержку и благодарность, но в душе я и поддерживаю, и благодарю. Удачи вам и всего хорошего!
Уважаемая Ирина.
Нет, писать продолжение я не планирую. Но если, предположим, киношники захотят снять второй сезон - и так далее, - то я дал своё согласие, но без моего участия. Здесь, на сайте, кто-то даже предложил классное название для продолжения - "Вторая смена", если не ошибаюсь.
Алексей Викторович, здравствуйте.
Посоветуйте, пожалуйста, как выработать прозаику дикую работоспобность, сопоставимую с Вашим усердием, усердиями Симмонса, Кинга и прочих мастеров. Дело в том, что теоретически все рекомендации в духе "просто садитесь и пишите каждый день по 5-10 страниц" выглядят симпатично, однако при столкновении с пустой холстиной вордовского документа не получается выжимать из себя столько слов - попросту устаёшь, думаешь о себе уничижительно, мол, как же это так, великие без остановки работают, а ты, червь, не можешь вдоволь потрудиться?
А ведь действительно хочется много - и, что главное, качественно писать. Попросту идея фикс. Может быть, существуют какие-то "реальные" рычаги воздействия на собственную лень, исключительную самокритичность и прочее?
Или же это патология? Неужели все великие трудяги от литературы никогда не испытывали этого бренного чувства - "я ничего не умею, и слова из меня не идут"?
Уважаемый Виктор.
Все авторы сталкиваются с ситуацией, которую вы описали. Это - норма.
На мой взгляд, проблема в том, что чистая страница воспринимается как "пустая холстина", то есть автор не знает, что ему писать. Задание самому себе "писать по 5 страниц в день" - для меня полная чушь. Это вроде как "хочешь полететь в космос - каждый день подпрыгивай сто раз". Надо знать, что делать. Перед тем, как писать роман, надо его придумать хотя бы в общих чертах. Перед тем, как писать главу, надо придумать её в деталях, а лучше - даже в ударных фразах. Тогда не будет ступора перед чистым листом. Лично я пишу по эпизодам, а не по страницам. Я ставлю себе цель: написать сегодня (завтра) вот такой-то эпизод - и всё, страница уже как бы не пустая. При такой технологии написание из "работы с нуля" превращается в "доделывание дела", а завершать дело всегда легче, чем начинать. Главная работа - в голове, а не у компьютера.
Уважаемая Надежда.
Своей родословной я не занимался. Все, кто были до дедов, - крестьяне, какая тут родословная?
Уважаемый Иван.
К видеоиграм я отношусь с пониманием и некоторым скептицизмом. Понимание заключается в том, что считаю видеоигры потенциально большой отраслью искусства, важной составляющей индустрии развлечений и IT, а также полагаю, что у видеоигр большое будущее как у образовательной технологии и даже как у политической силы. Скептицизм объясняется тем, что видеоигры могут превратить человека в игромана.
Сам я не играю, мне некогда.
Дорогой Алексей Викторович! Я к вам с претензией , что Вы уже 2 года не балуете своего читателя новым романом. Иванов молчит, Акунин перепахан, куда бедному крестьянину податься в отпуске.
Можете на сттранице вопросов Автору сделать поисковик по частым вопросам, Вы так великодушно советуете что почитать и по какрму поводу.
Уважаемый Николай.
Поисковик по сайту - это вряд ли. Новый роман выйдет в сентябре на платформе Storytel в аудиоформате. Через месяц-другой - бумажной книгой.
Алексей Викторович, здравствуйте. У меня вопрос о вашем личном отношении к культуре и истории Украины. Вас интересуют последние события связаные с Крымом и Донбассом? Понимаю, что сейчас рискованно говорить и писать об этих событиях. Но тем не менее вам не хотелось бы написать книгу о Донбассе и Крыме в жанре нон-фикшн? Ебург мне очень понравился. Я даже следить стал за блогом Евгения Ройзмана. Спасибо.
Уважаемый Дмитрий.
Нет, такую книгу я писать никогда не буду. Это задача для журналиста и политолога, а я предпочитаю культурологию.
Я не комментирую "повестку дня", но вовсе не из-за боязни каких-то репрессий.
Во-первых, публика всегда путает понятия "современность" и "актуальность". Политические проблемы и вывихи России - архаичны; Россия решает вопросы, которые в мире давным-давно решены (например, давно всё понятно с демократией и авторитаризмом, о чём тут спорить?); поэтому Россия обсуждает актуальность. А мне интересна современность. Современность, например, заключается в том, что в массовом сознании главным "гением технологий" становится Илон Маск, который вытеснил с этого трона Стива Джобса. Почему? Что изменилось в сознании человечества? Почему человечество перевело взгляд от экранчика айфона на звёздное небо? Десять лет назад никакие ракеты никому на фиг не были нужны, а сейчас выпуск нового гаджета Apple или Samsung уже не является новостью. Что стряслось с нашими приоритетами? Ответы на эти вопросы и есть разговор о современности.
Во-вторых, агрессия в обществе зашкаливает. Любое высказывание на политические темы вызывает всплеск ненависти. Где начинаются разговоры о политике, тотчас кончаются разговоры о культуре. А писатель - всё-таки социальный агент культуры, а не политики.
Я очень люблю Украину. Я много ездил по Украине, бывал в Харькове, Киеве, Одессе, Корсунь-Шевченковском, Виннице, Каневе, Запорожье, Остроге, Ровно, Каменке, Львове. Недавно просто для удовольствия перечитывал статьи о Берестечке и Берестечской битве - вспоминал свою поездку в эти места. Для русского народа нет народов роднее, чем белорусский и украинский. И мне очень горько, что Россия так жестоко обидела Украину. Последствия этой обиды не расхлебают даже наши внуки. Нельзя так пренебрежительно относиться к истории и к потомкам.
Уважаемая Ольга.
Нет, писать продолжение я не планирую. Но если, предположим, киношники захотят снять второй сезон - и так далее, - то я дал своё согласие, но без моего участия. Здесь, на сайте, кто-то даже предложил классное название для продолжения - "Вторая смена", если не ошибаюсь.
Уважаемый Владимир.
Не читал и не буду. Нестеров - мой яростный зоил. Не удивлюсь, что он мне подражает.
Уважаемый Андрей.
Понятия не имею. Я вышел из этого проекта и больше не интересуюсь его судьбой.
Уважаемый Алексей!
В Ваших высказываниях часто встречаются слова " компетентность" и "свобода". Кажется, Вы очень цените эти качества в себе и других людях.
Если с первым понятием всё достаточно ясно, то свобода штука сложная, философы за многие века так с ней до конца и не разобрались. А что Вы лично вкладываете в это понятие? И что может для Вас может оказаться поважнее свободы?
Спасибо за ответ,
Надежда
Уважаемая Надежда.
Да, я очень ценю и в себе, и в других свободу и компетенцию.
Ответить на ваш вопрос сложно, если вообще возможно. Свобода всегда выражается в конкретной ситуации, а унифицировать все жизненные ситуации - дело немыслимое. К тому же свобода (вы правы) - ценность не универсальная и не абсолютная, и часто бывает, что свобода - это отрицание чего-то, пренебрежение чем-то, то есть вещь апофатическая, которая невозможна без того, что ей угрожает. В общем, всякий раз надо судить по обстоятельствам, а общая формулировка принципа ничего не даёт, она слишком абстрактная и всеобъемлющая. Свобода в выборе профессионального инструментария - это одно, свобода в общении с людьми - совершенно другое. Свобода как вера - не состояние, а стремление к этому состоянию.
Уважаемый Алексей,
сейчас опять показывают по телевизору "Ненастье", и в этой связи вспомнились Ваши высказывания на тему экзистенциальных ловушек, о которых, собственно и есть этот роман. Насколько близка Вам лично эта тема? Насколько вообще важен Ваш личный опыт для написания книги? Или это вещь не первостепенная?
Заранее благодарю,
Надежда
Уважаемая Надежда.
Личный опыт, безусловно, очень важен. Но надо понимать, как с этим опытом работать. Опыту автора вовсе не обязательно быть тождественным опыту персонажа. Предположим, вы хотите описать ощущения человека, прыгающего с парашютом. Для этого не обязательно прыгать с парашютом самому. Достаточно вспомнить, как в детстве вы прыгали с гаража в сугроб. Конечно, я упрощаю, но смысл понятен. Задача писателя - находить у себя такой опыт, усиливать его и интерпретировать в нужном ключе.
Тема экзистенциальных ловушек мне очень близка. Меня, как и любого человека, угнетают ситуации, когда мне невыносимо, а изменить ничего нельзя. Надо правильно перестраивать своё мироощущение, чтобы без помощи религии или самообмана вернуться из бесплодных страданий в полноценную деятельную жизнь. Это и есть выход из экзистенциальной ловушки. Из Ненастья. Например, соцсети - это экзистенциальная ловушка. Я разобрался с её механизмом (избавился от ложных надежд и иллюзий) и таким образом выбрался из этой паутины.
